第60章 灰料在大漆工艺中的用处
“本侹老师，开个玩笑，您可别当真啊！砖灰瓦灰我自己都还多着，怎么会拿您的宝贝去磨灰呢！”没错，史霖刚才就是想想的，这些老物件，到手的时候就是想如何变成漆艺所需要的材料，这些富有岁月感和沧桑历史的老物件，磨成灰后做漆器稳定性非常的高。
不过，现在还是赶紧跟本侹道个歉，本侹都说了他家里还有更好地，没见着更好地怎么能承认自己有想法呢！
“？真的？”本侹停下脚步，半信半疑的问道。
“当然是真的了！”史霖松了一口气，还好，本侹老师没发现自己最根本的想法与目标，可真是在危险边缘徘徊了一圈。
“你发誓没骗我！”本侹还是有些怀疑，但是看着史霖一脸真诚的表情，却又是相信了不少。
“我发誓我绝对没有对本侹老师的瓦当动歪心思，绝对不会拿本侹老师的瓦当磨灰！”史霖表情严肃的举起左手发誓道，心中还在想着反正誓言里面只说了瓦当，又没说青砖。
看着史霖严肃的神情，本侹最终还是选择了相信眼前这个年少的少年，少年人都发誓了，他还有什么坏心思呢！
“你们大漆也用老砖这些？”本侹坐回座位，思索了一下，感觉哪里不对，但是又感觉没有不对，有点奇奇怪怪的。
“嗯，我们大漆工艺在刮灰和补缝都会用到灰料，根据作用的器物不同，也有不同的灰料。”
现在就是攻守交换，来到了史霖所熟知的领域，瓦当，传拓什么的，史霖那是真的不懂，但是漆艺，哎嘿，那可是老本行，大漆工艺原材料除了大漆是最重要的之外，第二重要的就是灰料。
“大漆工艺中灰料常见的有砖灰，瓦灰，八宝灰，鹿角灰，骨灰，贝壳灰这几种。”
“一般用于木胎竹胎固形或者脱胎工艺，用到的基本上是砖灰，瓦灰，都是使用稍微有点历史感的青砖，黑瓦，研磨成粗，中，细，浆四种不同粗细的灰，在使用的时候加入少量的水，桐油，生漆调和而成。”
“鹿角灰一般是作用于斫琴工艺中，《琴经》中有这么一段记载‘在角灰中，鹿角灰为上品，牛角灰次之，或杂铜，铁等屑，尤妙。’。鹿角灰的制作就需要作为中药的鹿角霜，将其研磨成细粉之后，加入生漆与少量的水，搅拌成糊状，方可使用。鹿角灰对于斫琴来说，是最优的灰料的选择。”
“八宝灰是鹿角灰的进阶，以金、银、珍珠、玛瑙、珊瑚、玉石、红绿宝石、孔雀石等数种珍贵宝石碾成粉末，掺于鹿角霜中与生漆搅拌，即可制成昂贵的八宝灰，八宝灰在古时候多用于皇室用琴，所需要的斫琴技艺的要求也非常的高。”
“骨灰不是我们所熟知的骨灰，是用飞禽走兽的骨头磨碎，调漆以作漆灰，《琴经》中说过‘凡合缝，用上等生漆，入黄明胶水调和，挑起如丝，细骨灰拌匀，如饧丝后，涂于缝，用绳缚定，以木楔楔紧。缝上漆出，随手刮去。’，就是在斫琴的第二道工序合缝的时候，所使用的就是骨灰。”
“贝壳灰就是沿海一带做漆器的时候，将贝壳以火烧制后研磨成灰，随后掺入生漆调成漆灰使用。”
“像我经常使用的，就是砖灰和瓦灰，不过现在上点历史的青砖古瓦不好找了，我现在用的还是上次去鬼市淘来的民国的青砖研磨成的砖灰。”
史霖有点可惜，砖灰这个东西，属于越是上了年代越好，因为年代越是久远，你青砖都还在，说明青砖的稳定性非常不错，普通人可能难以看出老青砖与新青砖制成漆灰后所做出来的漆器有何不同，但是作为经常在使用，在制作漆器的专业人员来说，差距非常大。
本侹老师这块瓦当和之后想藏起来的那块青砖，从制作工艺和用料来看，都比史霖之前在鬼市所淘的要老很多很多。
史霖馋得很呐！但是君子不夺人所爱，馋是没有用的，毕竟那是本侹老师的心头肉，要是给磨了，本侹老师怕是要跟自己拼命。
危险想法可以有，但是行动是不可能行动的，如果行动了，那就说明不危险了嘛。
跟本侹老师打好关系，哎嘿，之后不是能借用一下，嘿嘿嘿~~本侹老师，别怕，让我们做好朋友吧~
（说实话，到现在我还是馋本侹老师那块青砖，笑死，好想磨成灰啊，不过有些东西能磨成灰，比如之前的那块没有花纹，字样的就能磨，本侹老师收藏的都是带有图案的，对于研究传统纹样，时代风貌有意义的还是让它完完整整的留存下去，去下一个五千年。）
“哦豁，你们这材料可真是多，不像我们传拓，就只有宣纸，墨水，棕刷，扑子。”本侹对漆艺完全不了解，甚至于自己座位旁边就是夹纻漆艺也没怎么听说过，这听史霖一讲，倒觉得漆艺要比传拓复杂的多太多。
史霖倒是没感觉意外，毕竟漆艺这门技艺，所包容的太多太多，都已经逐渐的融入了其他技艺中，与其他技艺产生了新的东西，所以工具材料方面，多，是一件很正常的事情。
不过史霖倒是也没想到，传拓所用到的工具居然如此简洁，简简单单的四样，就能将距离我们千百年历经风霜雨雪的碑文文样拓印下来。
看出史霖有些疑惑，本侹解释道：“其实也不是我们工具少，只是我们传拓技法大致分为两种：干拓，湿拓。”
“干拓又可分为摩拓、描拓。
摩拓：实物有凹凸的纹路，文字或图案。在上面覆盖一张纸，纸张既不能太光滑，也不能太厚。用铅笔、炭笔、炭条、蜡笔等，也可用彩色的将之拓下。总之，不管哪一种笔，一定要软性的。
描拓：实物表面是平整的花纹或文字，在上面覆盖一张纸，纸张要有韧性且透明，便于描画。以上两种都是简便易行之法，容易掌握，用具携带方便。”
“湿拓可分为朱、墨两种拓法。朱色高贵、华美、喜庆;墨色庄重、内敛、沉稳。”
“我说的材料一般都是属于湿拓法所用到的材料。”
“不过我们这种专业人员所用的其实也不是所谓的湿拓法，我们用的是墨拓法。”
“墨拓法有“乌金拓”、“蝉翼拓”、“立体拓”之分。博物馆及考古工地的工作人员大多用墨拓法。
“乌金拓”墨色乌黑发亮，对于青铜器、秦砖、汉瓦、碑刻等都能呈现最好的传拓效果。墨色淡匀如蝉翼的叫“蝉翼拓”，甲骨、扇骨、牙雕、玉雕等则使用“蝉翼拓”效果最佳。
绘画讲求墨分五色，用在拓片上有些哗众取宠。但我在拓印时黑、白、灰是很讲究的。
“立体拓”用的是以上两种拓法完成。要求把实物的高、宽尺寸，事先准确的定画在宣纸上。因操作工序繁杂，要求准确，拓品完成之后，与实物大小无误。拓法虚实并用，立体感很强。再配有名人题跋、藏家印戳，十分精美。“立体拓”是收藏家们为自己所藏青铜器珍品做成立体拓片，以表达珍爱之意。或高额购得，悬挂于厅堂之上，炫耀于亲朋好友之间，且共赏之。”